El presente artículo aborda la condición de cineasta cartógrafo del director iraní Abbas Kiarostami, fallecido en julio de 2016. Su obra, y en especial la película Y la vida continúa (1991), de la llamada Trilogía de Koker, se erige como una suerte de cosmogonía, donde los personajes desarrollan auténticas gestas cotidianas, enclavados en las coordenadas de un paisaje protagónico. Desde ese espacio tan exploratorio y mayéutico como vivencial y epifánico se recupera la pulsión geográfica del cine de los orígenes, así como las dos características que definen mejor el paisaje cinematográfico: la noción de découpage y el concepto de imagenmovimiento.

The present article addresses the condition of cartographer filmmaker of Iranian director Abbas Kiarostami, who passed away in July 2016. His works, especially the film Life, and Nothing More... (1991) part of the so-called Koker Trilogy, offer a sort of cosmogony in which characters undertake truly everyday feats in the coordinates of a landscape that acts as protagonist. From this space—both exploratory and maieutic, as well as experiential and epiphanic—, the geographical drive of the cinema of origins is recovered, as well as the two features that better define cinematic landscape: the notion of découpage and the concept of movement-image.